专访中国动漫造梦人金城:原创动漫不能只看眼前

2年前发布

一本本《漫友》《新蕾》可以说伴随了我们80 、90后的整个青春,在那个没有出版商愿意出版漫画的年月,漫友的存在无疑就像汪洋里的一座灯塔,激励着中国怀着原创漫画梦想的人们,而为我们开疆辟壤的不是别人,就是我们今天的主角——金城。


而对于漫画从业者而言,《漫友》就不只是回忆那么简单了,当时的漫画家有两种,一种是漫友签约漫画家,一种是想跟漫友签约的漫画家,在那个没有出版商愿意出版漫画的年月,漫友的存在无疑就像汪洋里的一座灯塔,激励着中国怀着原创漫画梦想的人们,而为我们开疆辟壤的不是别人,就是我们今天的主角——金城。


1997年金城创办了漫友文化,2004年他又创立了金龙奖原创动漫艺术大赛,他建立了中国原创动漫评选、奖励和推广机制,打造了包括夏达、本杰明、丁冰、寂地、朱斌等近百位在海内外炙手可热的动漫明星。从它开始创业至今已经过去了20年,这段漫长的时间里,他成就了很多漫画家,为喜欢漫画的我们打开了一扇扇通往漫画世界的“任意门”。作为中国最资深的动漫行业的引领人,面对着如今瞬息万变的市场和需求,今天,他又将给我们带来怎样的惊喜呢?


最开始我做《漫友》是想给漫画行业打造一条高速公路。因为当时人们对漫画是存在很大争议的,如果这种画叫漫画,那中国传统的幽默漫画叫什么?传统的连环画又是什么?漫画就能把这些全部代替了吗? 基于以上的问题,我们开始研究动漫这两个字。那个时候国家开始大力扶植动画产业,我就想到让动画带动漫画是一个不错的战略。国家推动动画的原因是因为动画对儿童、青少年的成长很重要,但是对漫画的态度却很冷淡,把漫画当做糟粕和小儿科。为了让动画把漫画带起来,我开始大力推广动漫这个新概念,那时候漫友就有动画100和漫画100,上半个月内容以漫画为主,下半个月以动画为主。


2004年,在北京创办了第一届中国动漫金龙奖,也是第一次把动画和漫画合到一个奖项当中。之后动漫这个词开始流行,国家语言文字工作委员会也开始使用这个词,2006年国务院发布文件扶持动画行业的时候,也把扶持动漫发展提上了日程。


从那个时候开始,漫画就和动画并列成为国家战略扶持的创意门类了。如果只说这些年我为漫友赚多少钱,那我就是一个纯商人了。纯商人可能获得更多的经济利益,但是我还是觉得这样是没有意义的,一定要给动漫行业创造一个良好的生态环境,或者是建造一条高速公路,这样整个产业才能发展起来。


当时创办一个这样的新的刊物,从无到有这个过程肯定是我们难以想象的,您在什么样的情况下决定创办漫友文化呢?能不能给我们讲讲您的故事?当时遇到的最大的问题和难关是什么?


从1995年到1997年,在我创办《漫友》的这三年间,中国的市场已经被大量的盗版日本漫画充斥,当然被盗版的一定是日本漫画中最好看的那部分。从那个时候开始,读者们会用日本漫画的标准来衡量我们,而当时我们只是一个刚刚起步的小杂志。因为电视和盗版漫画的冲击,传统的连环画画家都纷纷转行了,而新的一代的作者都是按照日本漫画的套路进行创作,所以很难与日本那些非常成熟的作品竞争。而且你更无法想象,那时候的原创作品就像毒药一样,对于杂志的畅销起着完全相反的作用!


《漫友》最开始是以刊登日本动画、漫画的资讯为主要内容的,后来我们开始慢慢的加入原创内容,而这一个尝试直接导致的结果是,原创的内容越多读者却反而减少了。这个问题着实让人头疼,为了解决这个问题,我们决定在增加原创内容的同时,把一些原创漫画做成各种各样的延伸品,当做随刊赠品送给读者。通过这样的方式渐渐的让读者开始接受了《漫友》。



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